等蔡龄逝世，这座龙泉地区的窑口，才改为官商合办。 不过，之后就一蹶不振，卒至闭歇。 惟其出品式样，力求现代化，与彷古不同。 自德传教士本德宣传出土货后，外人竞来采购，供不应求。 邑人廖献忠首谋彷古，几可乱真，是为近代彷古之先河。 还有陈左汉、李君义等，亦建两窑，原制日常用品，继彷大窑古法制器。 如炉瓶盆缸盒等，式样不一，种类繁多。 炉，有鬲炉、直筒炉，鼎炉，扁炉，彝炉，穿心炉，鼓钉炉。 瓶有龙虎瓶，五德瓶，三管瓶，牡丹瓶，天球瓶，凤耳瓶。 盆有双鱼洗，梅花盆，菊花盆。 缸有金鱼缸，鼓式缸。 盒有光素印泥盒，云鹤印泥盒，山水印泥盒等。 均彷二章破式制之。 釉色有粉青、天青、或葱翠，或点彩。 但梅子青、白湖、片文、鱼子纹，则不易彷制。 尤以胎骨太厚，间有跳釉不匀，更泥土中夹杂黑点，而底脚端烧现紫色，较诸真品，难忘项背。 但择其精者用弗酸浸洗，去其新光，亦可混珠。 其巧者，即鉴赏家亦茫然难辨。 而这样的作品，在抗战前，可以说是充斥市场。 从此也可以看出，民国时期的彷古技术到底有多厉害。 虽然在民国时期，西方陶瓷打败了东方陶瓷，但这只是日用瓷方面。 在晚清以前，西方人从我国大量进口的是日用瓷，对于古董基本不涉及。 但晚清以后，西方人对我国古董特别感兴趣。 其中最有代表的就是瓷器，毕竟瓷器不容易被时间侵蚀而损坏。 有份文献记载了英轮医生史提芬·布绍尔，收购瓷器的记录。 他在1868年被派往我国，作为英伦驻华公使馆的大夫。 他同时还接受了一份，收购我国工艺品委托。 委托方是现在大名鼎鼎的维多利亚与艾伯特博物馆，当时还叫南肯盛顿博物馆。 布绍尔在我国工作了整整30年，诊病之余研究我国文化，收购我国的工艺品。 他在1882年把收购253套，我国工艺品交给了博物馆，其中大部分是瓷器。 而这个并不是个桉，在西方国家是普遍现象。 哪里有需求，哪里就有市场。 西方国家对我国古董趋之若鹜，这导致了我国彷古行业兴起，特别是在彷古瓷这一块。 在彷古瓷技术中，最有代表的就是接底技术。 现在陈文哲手种一件明黄色的小碗，就是明显接底的作品。 之前陈文哲做修复瓷器的工作，可是把接底技术练到了大师级，所以他很了解这种技术。 在民国时期之所以会诞生这门技术，是因为瓷器底部往往是判断瓷器的重要依据。 大部分人会通过瓷器底部，来检验瓷器的真伪。 而接底技术，正是为了迷惑这些只看瓷器底部的人。 一般情况下，可以依据以下三点，通过瓷器底部来判断瓷器本身。 对于大部分瓷器而言，表面会覆着一层釉，瓷胎上的信息会被釉给掩盖。 而瓷器底足的一圈没有釉的，通过底足就可以得到胎体最直接的信息。 官窑瓷器底部常常伴有款号，比如成化斗彩鸡缸杯的底部书写的“大明成化年制”六字。 而民间瓷器底足往往不写年款，只是画一片树叶或者一个圆圈。 除了款号外，从书写细节上面也能看出瓷器的年代。 底部一些工艺上的细节、特征以及手工留下的痕迹，也能够成为判断一件瓷器制成年代的依据。 接底之所以如此流行，除了很多人通过瓷器底部，来判断瓷器本身外，还有一个重要特点，量大价低保存完整！ 瓷器底部是非常难以损坏的，一来底部要作为瓷器的支撑，本身做的比较厚实； 二来底部面积比较小和隐蔽，不容易受到外来的伤害。 所以多数情况下，瓷器即使破损严重，底部却常常保存完好，这导致古瓷底部量大价低保存完整。 今天景镇的古玩市场上，常常可以看到大量宋代和明清的瓷器碗底。 这些碗底经过打磨，被当成盖置或者杯托，卖给对古代瓷器感