《妻子》的首映是在周三。
放映前一个小时，虞梦还在电影宫的放映室和工作人员测试设备。
“这次是最符合的。”
虞梦用外语和工作人员确定版本。
之前因为幕布还有转化后出现的技术问题，导致最终视频呈现出来的色彩和虞梦在剪辑房看到的不同。
修改了好几版还更换了场地之后，才终于解决这个问题。
从放映室出来，虞梦匆匆来到电影宫第二大观影区——“喀色展映厅”。
上一波影片刚放映完毕，电影人正在和导演进行映后交流会。虞梦站在一旁观看，心里却像马上要去考试的孩子一样紧张不已。
她在脑海里不停猜测电影人会提出的问题，也在复盘自己的影片内容，争取不出大的差错。
“Starry！”一个打扮十分干练的女人喊住虞梦。
她是E国知名的影评人，也是电影史上鼎鼎有名的华裔女性导演之一——Margaret Evans，杨卿。
杨卿是虞梦的偶像。她能记住自己，而且还是在人群中认出自己，这个经历让虞梦感觉像在做梦一样。
“Hiya。”虞梦立刻走过去和她握手问好。
“咱们是同胞，不用讲其他国家的语言。”
杨卿没有松开握着虞梦的手，带她到一旁休息区的椅子上继续聊。
“你可以叫我的中文名字，杨卿。”
杨卿很久不说国语了，一开口的语调还有些外语风格。
“Sorry。”她摆了摆手，表示自己失误。
虞梦腼腆地笑笑：“没事。”
“我在‘From’上看过你的短片，看完前面三分钟我就彻底爱上了！”杨卿没有那些名人架子，拉着虞梦滔滔不绝，“后来我回国还特意翻墙去看你的第一部短片《澄清》。”
杨卿狡黠地笑笑，“这么好的影片你不放到Youtube，真的太可惜了！所以我就找你要了授权把它搬上去了。”
“竟然是您！”虞梦惊讶。
《澄清》在搬运到外网以后小火了一把，连带着《婚姻》也有好多人慕名观看。虞梦能成为一个小有名气的导演，也有这部分原因。
所以她一直很感谢那个搬运到外网，让更多人知道她的人。
两人一见如故，连中间放映休息的三十分钟里两人都没停过。
很快，片子就轮到虞梦的《妻子》。
作为导演，虞梦需要提前去放映室做准备。
临走前，杨卿对虞梦鼓励道：“你的片子很有灵气。”
坐在喀色的放映室里，虞梦从一个观众的角度出发重看这部片子。
这个纪录片，虞梦花费快一年的时间进行拍摄。在拍摄前，她放弃了跟踪多人的拍摄想法，决定只围绕刘玉安个人进行专题性记录。
在准备过程中，虞梦发现刘玉安身上有种说不清道不明的孤独感。
于是她参考上世纪五六十年的进行新浪潮的那批导演一样，让影像对世界解构。用一种随性自由的方式拍摄电影，大胆舍弃固定脚本的拍摄方式，在每天开拍前才制定第二天的拍摄规划。
当然更多时候，虞梦还是架着摄影机找感觉。
此外，她也致敬了苏联影片《持摄影机的人》。
让观众在随着镜头看到刘玉安的生活、看见她的苦难逐渐沉浸时，又会透过影子或者镜子制造的“穿帮”让观众脱离眼睛看到的事实。
摄影机看似不能撒谎，但它可以选择性地拍摄。同理，永远都不要相信人展露在外表的东西，因为这只是他们想表现给大众的。
这就是虞梦想通过这个影片讲述的主题。
《妻子》放映结束，虞梦很紧张。
这是她第一次这样用艺术的风格来表达自己的想法，她很担心观众看不懂。
她很想知道观影人如何评价这部影片，同行们又会怎样解读它。
杨卿是第一个点评的，在点评之前，她上前抱住了虞梦。
“Starry，我总有一种感觉，你曾经也是刘玉安。”杨卿在看影片的时候落了泪，她带着哭腔和虞梦说，“不要怕，都过去了。”
松开虞梦，杨卿吸了吸鼻子，又说道：“《妻子》不但有艺术的表达，她更有我们每个普通观众都能看懂的叙事逻辑。它在讲述女主人公从爱到不爱的过程同时，也在向我们表明这个社会是如何一点点摧残一个人爱人的能力的。”
“《妻子》是一个艺术和商业高度结合的作品，它一定会成为你影史上的一座里程碑。”
“虞梦，我相信你的能力不止于此，继续加油吧！我期待你后面的作品。”
和杨卿没说几句，虞梦和各位电影人进行了二十多分钟的映后交流。
出乎虞梦的意