《三十而已》
这也是当年的年度爆款女性剧，豆瓣一度破8，算得上，口碑与热度齐飞，剧情通过3个不同阶级女主角——全职太太顾佳、沪漂销售王漫妮、上海土著钟晓芹，来关照30岁女性面对事业、婚姻和家庭的具体困境。
这种女性群像剧在如今来讲还是不多的，因为《甄嬛传》等一系列宫斗剧的影响，现在正是大女主开始流行的时代，习惯于把所有视角和戏份全给到女一号身上，这种情况，要一直到2016年的《欢乐颂》以后才开始改观。
但是《欢乐颂》这个本子，明显不适合初创的菲鱼影视，尤其安迪、樊胜美、曲筱绡这三个灵魂人物，顾仲宇还是尽量想用原版的演员，给茜茜她们演的话，真的就糟蹋了。
其实这种类型的女性群像剧和霸道总裁爱上我没什么本质区别，都是满足现实得不到的yy罢了，《欢乐颂》是把五个不同阶层和三观的女人强行拼凑到一起成了邻居和好姐妹，让女孩子们感觉仿佛自己也有几个随时可以为自己两肋插刀的好闺蜜一样！
从以前的靠男人，变成了靠姐妹。
而《三十而已》这部剧里，则到处充斥着这样一种逻辑：只要敢搏敢拼敢撬动杠杆，就能卯足劲把孩子送进精英幼儿园开启精英阶层的教育，只要踮起脚尖冲进富太太圈就能从这里获取阶级跃迁的号码牌。然后渣男老公一扔，土豪贵妇圈一甩，左手闺蜜右手事业，实现女性自我价值的升华，开启华丽后半生！
男人和姐妹都靠不住了，什么事都得靠自己。
怎么说呢，也算是进步了，最起码国产剧里终于出现不为爽而爽不为苦而苦的脸谱化人物了，这里的女性角色终于在敢于面欲望和屎尿屁的时候，拿出层次感和力量感了。
但归根到底这不过是另外一个成人童话，而且其制造出来的阶级焦虑那味都快冲出屏幕了！