有”
张辰准备给主持人科普一下：“这种电影节使用的都是精英评委模式，也就是一个评委会主席，外加多名评委，但评委会主席有绝对的权利。
也就是说，最终谁得什么奖，完全是评委会主席的一言堂。
所以墨镜王想怎么搞就怎么搞，电影节组委会都只能捏鼻子认了，最多以后不再合作。”
“事实上这本就是规则的一部分，电影节根本没有所谓的公平，历届主席都喜欢把奖颁给自己人……
波兰斯基当主席那次，金棕榈就是科恩兄弟的。
老谋子当主席的时候，最高奖就是李安的。”
“你之前成功预言了威尼斯和奥斯卡，为什么这次的戛纳不也预言一把？”
张辰耸耸肩：“去年我能预言《断背山是因为这部电影的题材很特殊，选这个题材本身就很讨巧……
但这届戛纳，我说不准，墨镜王的行为根本无法预测……”他当然知道这届墨镜王搞出了五个影帝五个影后，但他没法预测，也不敢预测。
这么小众的答案如果都被说对了，那就不是简单的眼光问题了，绝对有猫腻。
会有人觉得张辰就是拿着答案在读，那他还不得被抓去切片研究啊。
主持人见这方面问不出什么，果断换了话题：“听说现在网络上你的粉丝都在庆幸，说你终于又重新拍恐怖片了”
“你说的这些我也有注意到，你说的粉丝主要是恐怖迷这个群体，但我真的要解释一下，《寂静之地其实并不算是恐怖片，如果一定要归类的话，我觉得更准确的应该是惊悚”
但他知道就算解释，这些粉丝也不会信。
网上一直有个说法：
国内能拍恐怖片的导演，除了张辰，那真的是一个都没有。
但张辰这家伙偏偏很心，拍了一部《黑暗侵袭后就跑去鼓捣其他题材，并且每次还都是不同题材。
你以为他是个恐怖片导演，转头他拍了怪兽片。
你以为他是怪兽片导演，他又搞起了悬疑。
你刚刚把他归类到悬疑导演，他又玩起了动作，再接着是东方魔幻，然后是科幻……
而且这些电影，不管成绩好坏，张辰都不搞续集。
不对，这么表达不准确
不是不搞续集，而是续集张辰从来不自己拍，全部交给其他人。
别的导演都是乘胜追击，趁着电影的成功马上推出续作，巩固自己的影响力，张辰偏不。
《黑暗侵袭的续集交给了宁昊，《鲨滩的续集交给了温子仁，《飓风营救的续集交给了陆洋……
最让其他影视公司觉得恐怖的地方就在这里。
别的导演都是精通某一个题材，张辰不是，他是拍一个题材火一个题材，至今他的电影，从无败绩
而且无一例外的，大赚特赚
张辰被勾起了表达欲望：“我想说一下《颐和园可以吗？”
主持人望向导演，随后得到授意：“导演说可以，如果不合适的话，后期会剪掉”
“嗯”
张辰点点头：“《颐和园这种就属于标准的作者电影，表达的是反体制，所以得到了文艺青年的追捧。
但仅仅从电影结构来看的话，《颐和园并不出色。
这也是许多作者电影的通病，他们不注重讲故事，而是在隐喻，拍摄手法这些地方下大功夫，在我看来都有些故弄玄虚”
“看来您非常排斥作者电影”
“是的，起码在我的公司里是不可能存在这种电影的，为什么我一直强调我很讨厌作者电影，就是因为这类型的电影往往都是意识流，不好好讲故事”
“你觉得你在星辰娱乐的扮演的角色是什么？”
“制片人吧。”
“星辰娱乐是制片人中心制？”
“算是吧，我就是那个制片人。
什么叫制片人？
制片人是一个影视剧项目的总负责人！
他的作用是至关重要的。
他要负责制定所有的策略，拍摄排期，协调公共资源，协调导演，演员和资方之间的关系。
一个制片人，制片人就是老大，导演，演员，资金都是冲着他来的。”
顿了顿，张辰继续说道：“在我们公司，所有的项目都是我发起的，我联系的资金，我定的导演和演员，所以我说我们公司算是制片人中心制……”
“那么其他公司不是吗？”
“不算是。”
见主持人不明白，张辰解释道：“在我们国内电影圈子，能独自组局的制片人几乎没有，想做电影项目，通常都得绑定一个大导演。
华谊绑定了冯小刚，新画面绑定了张一谋
这些公司，虽然他们自己也充当制片人的角色，但无疑导演的角色更加重要。
那些资金，很大一部分都是冲着导演去的，名导，人家可能愿意掏2000万，换个普通导演，没准掏一百都嫌多。
所以暂时来讲，国内想要推广制片人中心值不太可能。”
“听说《寂静之地不仅7月份中美同步上映，而且还申请了作为奥斯卡最佳外语片进行冲奥？”
张